제12화 나를 살해하는 두려움 

 

 

 

소설가 金 飛 

 

 

 

 


 

 

 세상에 갓 태어난 아기에겐 두려움이란 감정이 없다. 아이에겐 먹고 배설하며 잠을 자는 가장 근원적인 욕구가 있을 뿐이며, 그것을 기초로 그 충족 여부에 따라 '좋음'과 '나쁨'을 구분하는, 아주 기본적인 감각으로 모든 삶의 시간이 추동된다. 배가 고프면 빼 울어 자신의 욕구가 충족되지 않았음을 알리고, 배가 부르면 수면 욕구에 의존해 잠을 잔다. 수면 욕구와 식욕 모두가 채워진 상태라면, 그제야 아기는 말똥말똥 눈을 떠 자신을 둘러싼 세계를 들여다본다. 물론 그때 아기를 지배하는 감정 역시 '두려움'이 아니라, '호기심'이다.
  아기가 기어 다니기 시작하고, 자신의 주변 환경의 모든 것들을 만지고 입에 넣는 행위를 할 때 즈음, 아기의 부모나 가족들은 처음 아기에게 '두려움'이라는 감정을 가르친다. '위험'을 가르치며 안온함과 평화를 알게 하고, 고통이라는 반복적인 학습을 통해, 아이는 자연스럽게 두려움을 습득한다. 그렇게 우리는 자연스럽게 모든 두려움과 공포를, 생존이나 안위와 정 반대의 지점에 가져다 놓게 된다. 생존과 직결된 것이 아닌 두려움이나 공포를 마주하면서도, 우리는 습관적으로 가장 치명적인 감정을 환기한다.
  그러나 '놀람'에서 기인한 본능적 두려움이 아니라면, 모든 두려움은 허상이다. 누군가에 의해 주입된 감각이거나, 환경적인 요인들로 인해 학습된 것일 뿐, 그건 우리 안에 근원적으로 내재된 것이 아니다.

 

  다시 말 해, 두려움은 가변적이며 또한 상대적이다.

 

  나의 두려움을 말하자면, 나는 혼자 있는 고립이나 외로움을 두려워하지 않는 대신, 소통되지 않는 사람들에게 둘러싸인 것을 더욱더 두려워한다. 한밤중에 혼자 산길을 걸어 다니는 것을 두려워하지 않는 대신, 나는 골목 모퉁이에서 불쑥 나타나는 낯선 사람을 더욱 두려워한다. 왜 그런지는 모르겠는데, 나는 뱀이나 바퀴벌레, 심지어 시궁창에 쥐까지도 무서워하지 않는데, 이상하게도 거미를 보면 소름이 돋고 몸서리를 치게 된다. 물론 나는 내 두려움의 이유를 알지 못한다. 그건 나도 모르는 내 기억 속 어딘가에 새겨진 흔적일 것이고, 그것이 기계적으로 나의 두려움을 작동시켰을 것이다. 물론 그것은, 당연히 수정되어야 하는 것임을 알고 있고.

 

  모든 인간에게 그렇게 각자의 두려움, 서로 다른 두려움이 있다는 말은, 그 두려움이 '가짜'일 가능성이 높다는 의미일 것이다. 실제로 우리들의 두려움이나 공포는, 모두 어떤 기억, 혹은 최초의 환경에서 기인한 경우가 많은데, 이전에 말했던 것처럼 모든 시간은 변해왔고, 우리를 둘러싼 모든 환경 또한 그만큼 변해왔다. 그렇다면 우리들의 두려움 또한 시간이나 시대의 흐름에 따라 변화하고 수정되어야 함은 당연한 일이다.
  나는 나를 둘러싼 경계를 넘어서, 나를 안전하게 지켜주던 그 경계를 뛰어넘어, 세상을 향해 기웃거리며 우리들의 생각이나 사상을 판올림하라고 말했지만, 그리고 날마다 새로운 모습으로 다시 태어나라고 이야기했지만, 언제나 그 모든 변화의 과정과 함께, 타래처럼 끌려 나오는 것은 '두려움'이라는 감정일 것이다. '두려움'이 위험한 것은, 그것이 소모되고 고갈되는 감정이 아니라 오히려 종양처럼 계속해서 크기를 키워가는 감정이라는 사실이다.
  나에게 공포라는 감정을 심어주었던 대상인 최초의 거미는 분명, '손톱만 한' 크기였겠지만, 그 당시 덩치가 작고 왜소했을 것이 분명한 나에게 그것은 손바닥만 한 크기처럼 보였을 것이고, 그것은 여전히 지금의 내 손바닥 크기로 환기되고 있기 때문일 것이다.
  성소수자인 나로서는, 사람들의 그렇게 크기를 부풀린 두려움, 혹은 혐오와 너무 자주 직면한다. 성전환자의 수술이나 치료 과정이 한 인간의 치열하고 목숨을 건 생존 과정임에도 불구하고, 그들은 오직 자기 자신의 편견만을 근거로 끔찍하고 잔인한 두려움과 혐오를 환기해, 극도의 반감을 추동시킨다.
  동성애자들의 경우 또한 다르지 않다. 평범한 남자, 평범한 여자에 다름 아닌 그들에게 '동성애자'라는 이름을 붙여, 오직 그들의 성행위 방식, 혹은 이미 너덜너덜해진 어느 종교 서적의 몇몇 구절들을 들먹이며, 그들을 혐오와 증오의 대상으로 치환해버린다.
  그렇게 근거 없는 혐오와 반감을 지니고 있는 사람들에게 변화란, 또다시 스스로 생존과 안위를 위해 반드시 지양해야 하는 또 다른 두려움이다. 그들은 자신들이 믿고 있는 것을 절대 바꾸려 들지 않으며, 자신들을 안전하게 지킨다고 믿고 있는 것을 맹신해버린다. 누군가를 두려움의 대상으로, 혹은 혐오의 대상으로 만들어야만, 자신의 안전과, 자신 가족들의 미래를 지킬 수 있다고 믿어버린다. 그러한 믿음과 편견이 단단해지면 단단해질수록 무의미한 정당성을 획득한 그들의 두려움은 또 다른 편견으로 도약해버릴 것이고.

 

  그들에겐 성소수자인 우리가 (인간 종족을 멸할지도 모른다는 말도 안 되는 억지로) 두려움과 혐오의 대상이겠지만, 우리들에겐 좀처럼 변하지 않는, 자신들의 믿음을 위해 무슨 짓이든 불사하는 그들의 신념이 가장 끔찍한 공포이자 두려움이다. 그들의 평화와 우리들의 평화가 결코 서로 다른 것일 리는 없음에도, 그들은 성소수자들과의 공존이, 마치 스스로 안위를 해치기라도 할 것처럼 끊임없는 두려움과 공포를 주입하고 교육한다. 자신들을 지키기 위한 공포와 두려움을 말하며, 더욱 끔찍하고 잔인한 논리를 합리화하는 그들의 행위는, 자신을 지킨다는 명목으로 스스로 가두는 일이며, 인류의 생존을 언급하며 이성적이고 합리적인 인간성을 말살시키는 것과 다를 바 없다.

 

  두려움이나 공포라는 감정은, 더는 우리들의 안전을 담보하지 않는다.

 

  그건 오히려 우리를 어느 고립된 곳에, 사방이 틀어 막힌 곳에 가두어버린다. 자신도 어디에서 기인하는지 모르는 두려움으로 자신을 옥죄는 공포는, 오히려 누군가 다른 사람을, 그게 아니라면 자기 자신을 억압하고 불안에 떨게 하는 바로 그 근원이다. 그들이 믿고 있는 공포나 두려움에는 근원이 있다고 생각하지만, 실은 그건 모두 과거의 것에 불과하다. 아주 오래전에 변화되고 수정되었어야 함에도 불구하고, 그것은 흉터처럼 우리의 생각 속에 남아, 현재의 우리를 비이성적 논리 속으로 몰아넣고 있다.

 

  두려움이라는 감정을 두려워할 필요는 없다. 절대 지워지지 않는 기억이란 이미 흐릿해져 버린 시간의 기록일 뿐, 그건 현재의 안온함을 지켜주지 않는다. 두려움을 느끼는 자신을 혐오하거나 부인할 필요도 없다. 그것은 또다시 어떤 경계 안으로 자신을 밀어 넣는 일이며, 오히려 그 모든 두려움을 직면할 때, 두려움은 더는 두렵지 않은 것이 될지도 모를 일이다.

 

  거기, 불안과 강박으로 피폐해진 우리가 있다. 두려움이라는 낡고 형편없는 감정에 의존해, 미래를 말하고 평화를 말하는 어리석은 우리가 있다. 뿔을 달고 꼬리를 그려 더욱 흉포하고 끔찍한 모습으로 아무렇게나 마구 그려버리는 어떤 그림이 있다. 물론 그건 다른 누구의 모습이 아닌, 바로 우리들의 얼굴이다. 飛

 

 

 

 

 

<환을 켜다> 기록 영상 소개 글

 

 

 

 

 

 

 

1. <환을 켜다> 기록 영상

 

 

 

 

 

(촬영 편집: 김나희 엄준석 장슬기)

 

 

 본 영상은 2013 10 26일 오후 1시부터 오후 8시까지 부산 중앙동 40계단 및 그 일대에서 연구모임 아프꼼affcom 주최로 열렸던 <환을 켜다> 행사를 기록한 것입니다. 이와 함께 오전 9시부터 있었던 행사준비 과정도 기록하고 있습니다. 

 


2. 영상 소개글

 

 

(00:00~01:24) 오프닝 시퀀스는 행사 전 버스킹 공연을 담당했던 '비빔'의 곡과 행사장 풍경을 함께 담고 있습니다. 


(01:25~09:43) 오프닝 시퀀스가 끝난 후, 오전 9시부터 오후 1시까지 있었던 행사 준비과정을 담고 있습니다. 주로 행사를 준비하는 사람의 인터뷰를 담고 있습니다. 첫째로는 행사 취지 및 내용을 설명하는 아프꼼의 신현아의 인터뷰를 담고 있고 그다음으로는 '아리아드네의 실'의 17계단 조(환의 전환: 유흥가)의 설치 작품과 관련된 인터뷰를 담고 있습니다. 그리고 19금 조(벗고 가세요! 설치), 시라노 일상조작단(피차/일상 설치), 추억GIRL이 조(아이스 케~키 설치), -셔틀 조(등대-)의 설치 준비를 차례로 담고 있습니다.  끝으로 중앙동 40계단 아래 계단마트에서 '수상 전봇대'라는 작품을 설치하는 한량맨션-은주의 인터뷰와 함께 이후 버스킹 및 음악 공연을 진행할 비빔팀의 인터뷰를 담고 있습니다. 

 

(09:44~14:43) 다음에는 행사 준비가 마무리된 후 대략 오후 1시부터 30분가량 진행된 '오프닝 무대'를 담고 있습니다. 우선 비빔의 버스킹(행사장 주변에 있는 참가자 및 행인을 유도하는) 및 정식 음악 공연을 담고 그다음으로는 박상도-이은성의 음악 공연을 담고 있습니다. 이 부분에서 음악 공연을 하는 비빔, 박상도, 이은성의 모습과 함께 그를 지켜보는 행사 참가자와 행인의 모습을 담고 있기도 합니다. 영상을 보면 잘 알 수 있듯 공연 또는 행사에 적극 참여하는 사람도 있고 지나가는 과정에 잠시 지켜보다 떠나가는 사람도 있습니다. 다양한 사람들이 영상에 담겨 있으며 이후 박상도의 노래가 잘 안 되었음에도 용기를 복돋워 주는 사람들의 모습도 담겨 있습니다.  


(14:45~20:30) 이 부분에서는 오프닝 무대가 끝나고 40계단 위에서 '환을 켜다'의 행사가 본격적으로 시작되는 모습을 담고 있습니다. 오프닝 무대가 끝남과 동시에 40계단 위에서 피리를 부는 신현아의 모습이 담겨 있고 그에 따라 40계단으로 이동에 계단에 착석하는 사람들의 모습까지 담겨 있습니다. 40계단에 모인 사람들은 그곳에 위치한 이발소의 입구를 '약간' 막게 됩니다. 사람이 많은 만큼 '약간'의 웅성거림 또한 일으키게 되는데 이에 대해 40계단에 위치한 이발소 주인이 불만을 표합니다. 하지만 이 소요는 행사 진행 주체 즉 아프꼼의 인원에 의해 잘 마무리되는데요. 이 모든 과정에 이 부분에 잘 담겨 있습니다. 이발소 주인에 의한 약간의 소요가 끝난 뒤, 아프꼼 권명아의 해명 및 사과와 함께, 행사의 첫 번째 단계인 40계단 위 아프꼼 김명주, 권명아의 강의가 시작됩니다. 행사 취지 및 의의를 알리는 대략 10여 분 간의 강의는 잘 이루어졌고 그것이 끝남과 동시에 또한 40계단 너머에서 들려오는 신현아의 피리 소리에 따라 참가 인원은 그 소리가 들리는 쪽으로 이동하게 됩니다.   


(20:31~45:04) 이 부분에서는 약 오후 2시부터 진행되는 '아리아드네의 실' 행사 모습이 담겨 있습니다. 이와 함께 오후 3시 반부터 진행되는 전성현 역사학자의 '역사의 환과 기억의 켜' 답사 과정도 담겨 있습니다. 우선 아리아드네의 실 행사는 신현아의 피리 소리를 따라 중앙동 또는 40계단 주변을 다니면서 본 행사의 참가 조(원)에 의해 만들어진 인문학적, 역사적 의미의 설치 작품을 관람하고 그에 대한 설명을 듣는 식으로 진행되고 있습니다. 그 순서는 다음과 같습니다. 


① 시라노 일상조작단 조의 피차/일상 전시(중앙동 '별나다 까페' 앞에서 시작하지만, 중앙동 골목 골목[본 행사에서는 '정류장'이라고 표현한]에도 그들의 작품이 전시되어 있다. 그리고 이 전시는 중앙동 곳곳에 특별히 제작한 '스티커'를 붙이는, 수행성이 중요한 전시인데, 행사 참가자들은 그를 잘 이행하고 있다) 

② 17계단 조의 환의 전환유흥가 전시(인쇄골목 위쪽 17계단)

③ 19금 조의 벗고 가세요전시(남성 여고 아래 담장)

④ -셔틀 조의 등대-류 전시(소라계단 및 각 작품 설치 장소)

⑤ 추억 GIRL이 조의 아이스 케~키 전시(갤러리 18-1 근처)

* 영상에는 '팀'이라고 표기되어 있지만 '조'와 차이가 없다. 이 부분에서 혼동이 없었으면 한다. 


전술했듯, 아리아드네의 실 행사가 마무리된 후 역사학자 전성현의 중앙동 및 그 일대 역사 답사에 임하는 행사 참가자들의 모습이 담겨져 있습니다. 답사가 대략 1시간여를 걷는 것으로 이루어져 있기에 참가자들의 지친 모습도 보이지만 대체적으로 잘 참가하는 모습을 보이고 있습니다. 영상에도 잘 나와 있지만 답사 과정은 다음과 같습니다. 


① 중앙동 40계단 

② 중앙동 40계단 앞 옛 기차정거장 터

③ 중앙동 새마당 매축지표석 앞

④ 한국무역협회 건물 앞

⑤ 부산항 출입국사무소 앞

⑤ 부산항 출입국사무소 안 전 부산세관건물 상징물 앞

⑤ 전 수상경찰서 건물 앞

⑤ 광복동 롯데백화점 앞

⑤ 남포동 거리 입구

⑤ 백산 기념관 뒤 


아리아드네의 실 및 전성현의 역사 답사 과정에서 주의해서 볼 부분은 참가자들이 행사에 직·간접적으로 참여하고 있는 모습입니다. 달리 말해 행사에 적극 참여하거나 어느 정도 거리를 두며 참가하는 모습입니다. 행사 과정 중 질문을 던지거나 시라노 일상조작단 조가 나눠준 '스티커'를 중앙동 곳곳에 부착하는 또는 같은 참가자의 옷 뒷부분이나 가방(백팩과 같은)에 부착하는 모습을 보이기도 하면서 잠깐 쉬거나 주의를 딴 데로 돌리는 모습을 일컫는 것입니다. 이는 행사의 중층적인 면을 나타내고 있다고 생각합니다. 


(45:05~48:20) 이 부분에서는 아리아드네의 실, 역사 답사가 마무리된 후 40계단에 다시 모인 참가자들의 모습을 담는 것으로 시작합니다. 그러면서 이때 이루어지는 한량맨션의 수상'환' 전봇대 퍼포먼스 및 전봇대 설치물이 설치된(되고 있는) 모습을 담고 있습니다. 한량맨션은 40계단에 모여있는 행사 참가자에게 다가가 맨션 임대를 상징하는 광고 전단지의 특정 부분(임대주의 전화 번호나 임대와 관련된 세부적인 정보가 기입된 종이 쪽지)을 나눠주거나 스스로 가져갈 수 있게 합니다.  참가자들은 이 퍼포먼스에 스스로 참가합니다. 퍼포먼스가 끝난 후 그 취지와 의의를 알리는 발표가 이어지고, 이후 한량맨션의 언급에 따라 그가 설치해 놓은 수상'환' 전봇대에 참가자들이 (시라노 일상조작단이 줬던)스티커를 붙이거나 자의적인 방식으로 그림을 그리며 한량맨션의 행사는 마무리됩니다. 행사가 마무리됨과 함께 계단마트 앞에서 중앙동 주민의 중앙동 역사에 대한 행사에 대한 간략한 감상을 듣는 것으로써 이 부분은 끝나게 됩니다.   


(48:21~52:25) 이 부분은 행사의 '하이라이트' 부분을 담고 있습니다. 40계단 앞에서의 행사가 마무리된 후 참가자들은 소라계단 앞에 모입니다. 소라계단 앞에 모여 계단의 각 층에 (환-셔틀 조에 의해)설치된 '등'이 점등되는 것을 봅니다. 여기서 등에 불이 켜지는 것은 일종의 '애도' 행사로 미래 또는 구체적 자리가 불투명한 인문학 그리고 중앙동과 같이 과거화되는 공간에 대한 문제의식을 담은 것입니다. 등에 점등이 됨과 함께 각자 들고 있는 불꽃에도 불이 켜지고 그리고 비빔과 함께 노래를 부릅니다. 노래가 끝난 후 참가자와 진행자는 비로소 중앙동을 떠나게 되는데 본 영상은 그 마지막 모습까지 담아내면서 끝을 맺고 있습니다.  

 


 

3. 주요 인물 명단

 

 

행사 주최: 연구모임 아프꼼

 

함께한 사람들 affcom with

전성현(역사학자, 동아대학교 사학과 박사)

한량맨션(생활밀착형 프로젝트 그룹, 델마+은주)

비빔(자립음악가)

박상도(보컬) 이은성(기타세션)

 

아리아드네의 실

-셔틀 조: 김가을하늘 김수현 김초록 박상도 박정현 이슬비 이주현

19금 조: 곽미영 김은정 박성원 박은석 정화진 홍수형

17계단 조: 박동환 서현화 우한가람 윤화빈 이원우 이명훈 정지혜

추억GIRL이 조: 권소희 김경민 김민정 김하경 오지수 최정윤 허혜원

시라노 일상조작단 조: 김지영 이은미 지형민 하용우 한광성

촬영 편집 조: 김나희 엄준석 장슬기

 

아프꼼 affcom

권명아 김명주 김가을하늘 신현아 엄준석 차가영

 

도움주신 분들

계단 마트 얼반 커피 노루컵케이크 18-1갤러리 이형진

 

 

4. 장소

 

 

부산 중앙동 40계단 및 그 일대

 

 

 

 

 

 

 

 

 

<배수아와 새벽의 극장> 티져teaser

 

 

 

 

<배수아와 새벽의 극장> '티져'입니다.

 

 


극의 정서와 내용을 이미지화한 것입니다. 
재밌게 봐주셨으면 좋겠습니다. 
티져를 보신 후

 

'12월 13일 저녁 6시'
'동아대학교 석당홀'

 

에도 찾아와주시면 감사하겠습니다.

 

"검고 무거운 나라의 사랑이 끝났다.
밤이..."

 

 

 

 

 

 

 

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